[Родченко и Маяковский - в неизменной кооперации] Журнал ЛЕФ Левого фронта 1924 №1 (5)

[Родченко и Маяковский - в неизменной кооперации] Журнал ЛЕФ Левого фронта 1924 №1 (5)
Журнал ЛЕФ Левого фронта 1924 №1 (5). М., Л.: ГИЗ, 1924. – 3-159с.: ил.; 3000 экз.
Отсутствует задняя обложка и корешок. Номер обрезан и вынут из переплета. Печати несуществующей библиотеки редакции журнал на титульном листе и 17 странице.
В номере идеологическое изъятие - утрата сс. 3-4 «Не торгуйте Лениным!». Этот лист остался в единичных экземплярах и крайне редко появляется в продаже. Номер без этого листа считается комплектным.
Хачатуров. С. 221 (№ 2). Родченко, Степанова. № 35. Хачатуров. С. 218 (№ 3).
«ЛЕФ» – журнал, издававшийся объединением ЛЕФ в 1923–1925 годах под редакцией Маяковского. Всего вышло семь номеров.

Творческое объединение существовало в 1922–1928 годах в Москве, Одессе и других городах СССР. Ядро «ЛЕФа» – бывшие футуристы В.В. Маяковский (лидер объединения), Н.Н. Асеев, О.М. Брик, С.М. Третьяков, Б.А. Кушнер, Б.И. Арватов, Н.Ф. Чужак. В деятельности «ЛЕФа» также принимали участие литераторы: Б.Л. Пастернак, А.К. Гастев, А.Е. Крученых, П.В. Незнамов, С.И. Кирсанов, В.В. Каменский, И.Г. Терентьев, М.Ю. Левидов, В.Б. Шкловский, Л.А. Кассиль, И.Э. Бабель, В. Перцов и другие; художники: А.М. Родченко, В.Ф. Степанова, Л.С. Попова, В.Е. Татлин и другие.

Сотрудничали с «ЛЕФом» кинематографисты: С.М. Эйзенштейн, Л.В. Кулешов, Г.М. Козинцев, Л.З. Трауберг, Дзига Вертов, С.И. Юткевич, Э.И. Шуб и др., архитекторы: братья Веснины, А.К. Буров. В 1925 году архитекторами-членами «ЛЕФа» было основано Объединение современных архитекторов. С «ЛЕФом» сотрудничали филологи объединения ОПОЯЗ.

Основные принципы деятельности «ЛЕФа» – литература факта (пропаганда отмены вымысла в пользу документальности), производственное искусство, социальный заказ.

Каждый номер состоял из пяти разделов: 1) Программа; 2) Практика; 3) Теория; 4) Книга; 5) Факты. Раздел теории доминировал. Основными идеями лефовских теоретиков были жизнестроение, производственное искусство, социально-полезное действие.

В № 1 за 1924 год была опубликована знаменитая статья Маяковского «Не торгуйте Лениным». Мaяковский не возражал против публичного возвеличивания Ленина – его возмущали дешевая и вульгарная форма такого прославления. На первой странице передовой статьи имелась графическая иллюстрация, воспроизводившая одно из многих рекламных объявлений, которыми пестрела тогдашняя пресса:

«Бюсты В.И. Ленинa гипсовые, патинированные, бронзовые, мраморные, гранитные в НАТУРАЛЬНУЮ и ДВОЙНУЮ ВЕЛИЧИНУ с оригинала, разрешенного к воспроизведению и распространению Комиссией по увековечению памяти В.И. ЛЕНИНА РАБОТЫ СКУЛЬПТОРА С.Д. МЕРКУЛОВА».

Далее следует выразительный комментарий Маяковского: «Мы против этого…. Мы настаиваем: – Не штампуйте Ленина… Не создавайте культа именем человека, всю жизнь боровшегося против всяческих культов. Не торгуйте предметами этого культа. Не торгуйте Лениным!»

Некоторое время спустя после напечатания тиража весной 1924 г., редакционная статья, по-видимому, была сочтена непригодной для публичного распространения и изъята из нераспроданных экземпляров журнала. Однако заголовок статьи сохранился в оглавлении, a в экземпляре, направленном издателями в Библиотеку Ленина в Москве, статья осталась вырезанной.

Статья «Не торгуйте Лениным» сохранена в представленном комплекте.

Первоначально журнал выходил один раз в два месяца (с такой периодичностью вышли четыре номера в 1923 году), но затем выпускался нерегулярно: в 1924 году вышло два номера, в 1925 – один, последний. Несмотря на публикацию ряда текстов, ставших классическими, журнал был закрыт из-за убыточности, так как не публиковал произведения для массового читателя. Также закрытию журнала способствовали участившиеся критические нападки на авангардное искусство в СССР.

Лефовские идеи оказали большое влияние на творчество многих художественных объединений 1920-х годов. «ЛЕФ» повлиял на становление и развитие мировой фотографии, кинематографа, живописи, оформительского творчества, дизайна и искусства фотомонтажа и рекламы.

Искания Родченко в области фотографии и Вертова с Эйзенштейном в области кино оказали огромное влияние на современное визуальное искусство. Монтажи Вертова, по сути, стали первыми мировыми опытами в этой области. Его практика стала отправной точкой для многих режиссеров – как прямых последователей, так и наших современников.