Auction 64 Part 2
MAGAZINE AND TABLOID VERNISSAGE
Jan 10, 2021
Moscow, embankment of Taras Shevchenko, d. 3, Russia
Terms of sale
View demo
Lots and artifacts from the library of Andrey Bitov
The auction has ended
LOT 696:
Советское кино. № 11, ноябрь 1935 г. Ежемесячный журнал органа ЦБ секции Творческих работников ЦК Союза Кино.
more...
|
|
|
Start price:
1,000
р
Auction house commission: 15%
More details
|
Советское кино. № 11, ноябрь 1935 г. Ежемесячный журнал органа ЦБ секции Творческих работников ЦК Союза Кино.
М. Журнально-газетное объединение, 1935. - 80 с. Издательская обложка, немного увеличенный формат (17.2 х 25 см). Потерта и загрязнена обложка, имеет надрывы, утраты, в т.ч. по корешку; редкие временные и бытовые пятна на страницах; выпала и вложена одна из страниц; подчеркивания красным карандашом в оглавлении.
В номере статья сооснователя "ФЭКС" Григория Козинцова об одном из основоположников советской операторской школы Андрее Москвине.
[Григо́рий Миха́йлович Ко́зинцев (до 1930-х годов — Козинцов; 9 (22) марта 1905, Киев — 11 мая 1973, Ленинград) — советский режиссёр театра и кино, сценарист, педагог, публицист.
В декабре 1921 года совместно с Л.З.Траубергом, Г.К.Крыжицким и С.И.Юткевичем написал манифест эксцентрического театра «Эксцентризм», который был провозглашён на организованном ими диспуте. В 1922 году вместе с Л.З.Траубергом организовали Театральную мастерскую «Фабрика эксцентрического актёра», и в том же году поставили в ней эксцентрическую переработку «Женитьбы» Н.В.Гоголя. За два года они поставили ещё 3 спектакля по собственным пьесам, а в 1924 году перенесли свои эксперименты в область эксцентрической комедии в кино, преобразовав театральную мастерскую в киномастерскую «ФЭКС».
Следующий фильм «Шинель» (1926), экранизация «Петербургских повестей» Н.В.Гоголя, стал одним из шедевров советского немого кино. Сценарий Ю.Н.Тынянова, развивающий его лучшие стороны режиссёрский замысел, экспрессивное изобразительное решение и эксцентрическая, на грани гротеска игра актёров привели к созданию фильма, стилистически точно отвечающего манере Н.В.Гоголя.
«Иску́сство кино́» — советский и российский ежемесячный теоретический журнал, посвящённый проблемам мирового кинематографа, публикующий также аналитические материалы по другим видам искусства. Начал издаваться в январе 1931 года под названием «Пролетарское кино» как орган Ассоциации работников революционной кинематографии, в 1933 году был переименован в «Советское кино», с 1936 года выходит под современным названием. Является одним из старейших в мире периодических киноизданий.
Издание возникло в январе 1931 года в результате объединения журналов «Кино и жизнь» и «Кино и культура» под одной обложкой. Новый ежемесячник получил название «Пролетарское кино» и был рассчитан на профессионалов-кинематографистов, на членов «Общества друзей советского кино» и на «широкий актив рабоче-крестьянского кинозрителя». В 1933—1935 годах он выходил под названием «Советское кино». С января 1936 года — «Искусство кино». Киновед Олег Ковалов связывает эти переименования с идеологическими причинами: отсылки к пролетариату стали неуместны после упразднения Российской ассоциации пролетарских писателей, а авангардизм советского кино плохо уживался со взятым курсом на борьбу с формализмом. Несмотря на усиление идеологического давления, в довоенные годы на страницах журнала появились работы ведущих теоретиков и практиков кино того времени — «Монтаж» и «О строении вещей» Сергея Эйзенштейна, «Реализм, натурализм и система Станиславского» Всеволода Пудовкина, «Фольклор, история, кинематограф» Виктора Шкловского, «К проблеме киностиля» Белы Балажа, а также статьи Александра Довженко, Григория Козинцева, Жоржа Садуля.
С июля 1941 по октябрь 1945 года журнал не издавался. До 1948 года выходил нерегулярно, в 1948—1951 годах — один раз в два месяца, в остальное время — ежемесячно.
В сентябре 1946 года постановление Оргбюро ЦК ВКП(б) о кинофильме «Большая жизнь» (2-я серия) ознаменовало ужесточение культурной политики в области кинематографа. Вторая серия «Ивана Грозного» Эйзенштейна, «Адмирал Нахимов» Пудовкина и «Простые люди» Григория Козинцева и Леонида Трауберга были охарактеризованы в документе как «неудачные и ошибочные» фильмы. За публикацию кадров из «негодных» фильмов на обложках журнала Иван Пырьев был смещён с поста редактора журнала. Назначенный главным редактором киновед Николай Лебедев был снят с должности в ходе кампании по борьбе с космополитизмом. При новом руководстве журнал активно клеймил «безродных космополитов» и кино капиталистического мира, публиковал идеологически выдержанные материалы, восхваляющие Иосифа Сталина и фильмы, посвящённые ему.]