Почтовая карточка. Антирелигиозная серия. № 25. "Не убий". Художник Б.Г. Клинч.

Почтовая карточка. Антирелигиозная серия. № 25. "Не убий". Художник Б.Г. Клинч.

[М.] Изогиз, [1930-е]. 1 л. Размер 14.2 х 9.5 см. Обрезана, загрязнена и потерта.

[Клинч (Петрушанский) Борис (Гарри) Григорьевич (1892–1946) - советский художник-график, карикатурист, иллюстратор, плакатист; автор сатирических фотомонтажных композиций.

Жил в Москве. Более известен как Борис Клинч, – интереснейший художник 1920–1930-х годов. Работал художником-сатириком в газете «Рабочая Москва», журналах «Безбожник», «Красный перец», «Крокодил», «Военный Крокодил» (издательство газеты «Красная звезда» Военгиза). Использовал технику фотоколлажа в работе над агитационными плакатами.

Основные работы: «Трудящаяся женщина – на борьбу за социализм, на борьбу с религией. Религия – орудие порабощения трудящейся женщины» (1931), «В ответ обнаглевшей международной поповщине и буржуазии укрепим обороноспособность СССР и боевую мощь Красной Армии» (1931, в соавторстве с В. И. Козлинским), «Под руководством ВКП (б) героический рабочий класс СССР и его большевистская смена строят и выстроят свое социалистическое будущее» (1932), «Вперед – к мировому октябрю!» (1933), «Сильнее огонь по классовому врагу!» (1933), «Руки прочь от испанской республики!» (1936), «Во всем мире нет народа, который хотел бы войны» (1936), «1 мая» (1936), «А ты включился в соревнование?» (1937), «Фашизм – враг народов» (1937), «О всесоюзной сельскохозяйственной выставке» (1939).

Для журнала «Фронтовой юмор» Политуправления Западного фронта нарисовал иллюстрации: «Птенцы Горького» (1928), «1932-й наступает» (1931), «Правильное зеркало», «Дважды победитель» (обе –1934), «Три богатыря» (1938), «Ужасы мира» (1940). Рисует дружеские шаржи: «Художник Г. С. Бершадский», «Художник Ю. А. Ганф».

В 1920-е годы в журнале «Крокодил» печатались произведения знаменитого немецкого художника Джона Хартфильда, в творчество которого был влюблен молодой Клинч. Хартфильд – основоположник сатирического фотомонтажа в искусстве мировой карикатуры. Творчество Хартфильда очень быстро завоевало популярность во всем мире и родило целый ряд последователей и учеников. В СССР впервые серьезно занялся сатирическим фотомонтажом Борис Клинч.

В 1920–30-х годах к фотомонтажу в разной мере прибегали многие художники, в плакате это были Г. Клуцис, А. Родченко, В. Корецкий, Н. Бухарова, В. Кулагина, Н. Долгоруков, С. Сенькин, но практически, Б. Г. Петрушанский был первым кто этот приём сочетал с карикатурой. Впоследствии этим занимались многие иллюстраторы сатирических журналов и плакатисты, включая 70–80-е годы.

Клинч впервые использовал документальную убедительность и образную выразительность фотографии, поставив ее на службу карикатуре, много работал в журналах. В похожем ключе над фотомонтажом работал А. А. Житомирский, его работы тоже публиковались в «Крокодиле», Б. Корецкий всегда работал в плакате.

Мастерство композиции, умелое построение перспективы, закономерная пропорциональность включенных в монтаж фотографий, а главное, яркость художественной мысли делают работы Б. Клинча заметным явлением в искусстве карикатуры. Вот, например, знаменитый фотомонтаж Бориса Григорьевича Клинча «Слезы пацифиста» («Крокодил», 1932), сделанный больше восьмидесяти лет назад и целиком сохранивший свою актуальность. На зрителя смотрит с монтажа некий пацифист с огромной головой. На словах он – глубоко оплакивает жертвы войны, а на деле проливаемые им слезы превращаются на глазах читателя в авиационные бомбы, уничтожающие людей.

Публицистический талант художника в сочетании с художественной фантазией позволили ему сказать новое слово в искусстве. В 1937 году он создал очень интересный фотомонтаж «Над вечным покоем», в котором предвосхитил картины современных художников постмодернистов, активно использующих в своей работе известные произведения своих предшественников. В этом фотомонтаже он использовал знаменитое полотно Исаака Левитана.

Некоторые фотомонтажи художника издавались в виде плакатов и открыток. К сожалению, Борис Григорьевич начал заниматься фотомонтажом только в конце своего творческого пути. Ранняя смерть не дала ему возможности еще ярче проявить свой талант в этом оригинальном жанре, изобразительной сатиры.

Наиболее ценное в работе Бориса Клинч – высокая эмоциональная образность. В отличие от целого ряда подражателей Хартфильду, взявших на вооружение лишь техническую сторону его творчества, сделавших своим основным инструментом ножницы и ограничившихся механическим склеиванием фотографий, художник Клинч пошел по самобытному и творческому, но плодотворному пути создания художественного образа.

Участвовать в выставках начал с 1921 года, в том числе в Международной выставке карикатуры в Праге (1934). Работы Клинча экспонировались на знаменитой выставке политического плаката и массовой картины «У нас и у них» (выставка проходила в 1938 году в Ленинграде, в «Выборгском доме культуры).

В военные годы Борис Клинч создает графические серии «Московские зарисовки (1941) и «В освобожденном городе» (1942). Рисует острые антигитлеровские карикатуры («Сеятель» 1941, «Наступающий 1945 год»), обличающие уродство фашистских захватчиков, эти иллюстрации отличают лаконизм, гротеск, острота. Исполняет патриотический плакаты: «Брак – враг, долой брак» (1941), «Одуванчик».]