JUAN DE VALDÉS LEAL - Ángel pasionario con jofaina, caña con esponja, y sagrada lanza

JUAN DE VALDÉS LEAL - Ángel pasionario con jofaina, caña con esponja, y sagrada lanza
JUAN DE VALDÉS LEAL
Sevilla 1622 - 1690

Ángel pasionario con jofaina, caña con esponja y sagrada lanza, c. 1665-1670
Óleo sobre lienzo
Medidas 183 x 107 cm

Procedencia:

- Posiblemente colección de don Manuel López Cepero, Sevilla, 1836.
- Colección Solís, Sevilla, hasta 1970.
- Colección Andrés Villacieros Ramos y Elisa de Pablos Villacieros, Sevilla, c. 1970-1986.
- Colección de Belén Villacieros, Puerto de Santa María, Cádiz, 1986 - 2005.
- Por descendencia hasta los actuales propietarios, Madrid.

La presente obra pertenece a un importante ciclo iconográfico dedicado a los Ángeles Pasionarios que deriva de la Misa de San Gregorio. Un hecho milagroso acontecido en el siglo VI que narra como durante la celebración de la Santa Misa oficiada por el papa Gregorio I una feligresa comenzó a dudar de la presencia real de Cristo en la Eucarístia, momento en el que la Sagrada Forma se transformó en un dedo sangrante de Cristo. Este relato, ya muy alterado por otras fuentes apócrifas tuvo un fuerte impacto en las artes visuales a partir del siglo XIII gracias a la Leyenda Dorada. De esta manera, el dedo sangrante fue sustituido por la imagen de Cristo Varón de Dolores y la aparición sobre el altar de un retablo con las Arma Christi o instrumentos de la Pasión, aislados o portados por siete ángeles mensajeros de Dios.
En la obra que nos ocupa apreciamos un Ángel pasionario de fornida complexión y gesto arrobado, cubierto de ricas vestiduras y otros lujosos aderezos. En sus manos porta varios objetos de los Arma Christi, como son una jofaina, una esponja sobre una caña y una lanza. Todos estos atributos aluden a los últimos monentos de Cristo en su Crucifixión. En este sentido el pintor ha completado el contenido narrativo del cuadro incorporando en un segundo plano la escena del calvario en el que un sayón obliga a Cristo a beber vino mezclado con hiel para disminuir sus dolores.
Esta obra debió de pertenecer a un ciclo formado por otros seis o siete lienzos de los que se conservan además de éste último, Ángel con flagelo y columna de la colección del Banco de España y Ángel con sudario de colección particular sevillana. Todos estos cuadros de semejante dimensiones y técnica pueden fecharse entre 1665-1670 que corresponden a los años de plenitud del artista.
Aunque nada sabemos sobre su procedencia primigenia es muy probable que estas tres obras pertenecieran a la colección del canónigo sevillano López Cepero que atesoró una importante colección de pintura tras la desamortización eclesiástica de 1836.
Particularmente bello es el rico colorido de los ropajes, en dramático contraste con el fondo crepuscular. Asimismo, el artista ha dotado a la escena de un dinamismo contenido gracias a la figura torsionada del ángel con las vestiduras en movimiento. El pintor hace alarde de una gran destreza técnica mediante el manejo de un dibujo seguro y una pincelada suelta de ricas veladuras.

Bibliografía:

- Valdivieso, Enrique., Juan de Valdés Leal, Junta de Andalucía / Universidad de Sevilla, 2023, p. 276.

ESTA OBRA TIENE PERMISO DE EXPORTACIÓN.